中國民族樂器篇之「拉弦 - 奔流的清泉」

上面談到中國自周朝已將樂器分成「金石絲竹匏土革木」，是為八音，形制不可謂不豐富，其中「金石革木」為敲擊類，佔其四，「竹匏土」為吹奏類，佔其三，「絲」類的彈奏樂獨佔其一，至於今日非常普及的拉弦樂，原來當時尚未發展。

拉弦樂器的興起是在十世紀左右，相當於宋朝，當時的音樂典籍曾描述過一種叫奚琴的拉弦樂器，它的形式與後來「元史」中記載的胡琴很相似。胡琴的琴筒蒙上蛇皮，二弦透過琴馬壓於皮上，拉弓擦弦時蛇皮振動與琴筒共振而發聲。

二胡經過了約五百年的發展歷程，具有明亮、圓潤、柔和的音色，適合獨奏和伴奏，五十年代以來，又吸收了小提琴的弓法和指法，大大豐富了二胡的表現能力。高胡比二胡稍細，音色娓婉，柔和細膩，是粵劇的主要伴奏樂器，故又稱粵胡，伴奏粵劇常要加花以特出其音色，用於民樂合奏時則講求與二胡音色溶合，高胡的領奏能力極強，善於表達流暢綺麗的旋律。

板胡是因其琴筒面板以薄桐板製成而得名，自清代已流行於東北、華北、和西北地區，是河北梆子，秦腔等戲曲中的主要伴奏樂器，板胡帶有高亢明亮的音色，和濃郁的鄉土風味，在樂隊中常扮演領奏和獨奏的角色。

中胡比二胡大些，是近代為合奏的需要而改進出來的一種中音拉弦樂器，發音深厚、圓潤，襯托和豐富了樂隊的音色，獨奏時極富有表現力。

革胡也是為配合中樂隊的發展，而在二胡的基礎上，吸收了大提琴的特點，改良而成的，革胡的琴馬並不壓在蟒皮上，而是通過巧妙的槓杆原理，將弦線的振動經琴馬傳到側面的蟒皮上，由於皮面不受弦壓，革胡的蟒皮直徑可達一呎二吋，低音革胡更可達至一呎半以上，革胡音色低沉蒼勁，是樂隊中的主要低音樂器。

民樂隊的編制中，二胡群再分成兩部，以產生和弦與主副旋律的效果，二胡「一」編在指揮旁邊，二胡「二」靠後一點，樂隊的首席樂師通常會是二胡「一」的第一胡琴手，但就合奏的觀點而言，兩部二胡的地位同等重要。

拉弦樂器的結構大致相同，所以音色的溶合性很強，演奏時有若一個整體，內在的情感源源湧出，澎湃的感染力十分驚人。

- 程致毅